Avec Its Walls, Floors, Ceiling and Windows, l’artiste Richard Venlet fait des antichambres de Bozar un lieu illustrant la culture de l’acte d’exposer. L’attitude de l’artiste face à la présence spatiale de Victor Horta définit par la même occasion un standard moderne pour ce qui est des interventions architecturales dans des bâtiments historiques.

Dès 1990, Richard Venlet s’est mis à surfer sur la distance entre l’œuvre d’art et le visiteur, définie par Horta au moyen d’une bande de marbre intégrée dans le sol du Palais des Beaux-Arts. Sur la ligne de séparation entre le marbre et le parquet en chevrons, l’artiste a installé une cloison en bois pour y suspendre un objet, soulevant ainsi la question de savoir ce qui était précisément « exposé ». L’objet, la cloison et la pièce étaient si imbriqués que l’œuvre elle-même dépassait la simple intervention de l’artiste. L’étude de la (dé)connexion d’une œuvre d’art (de quelqu’un d’autre) et de l’espace d’exposition est devenu le terrain d’exploration permanent de Richard Venlet.